| МЫСЛИ О ПОП-МУЗЫКЕ |
[Dec. 20th, 2009|04:11 pm] |
| [ | Current Location |
| | дома | ] |
| [ | mood |
| |  lazy | ] |
| [ | music |
| | Chickenfoot (лениво жду, когда альбом закончится) | ] |
Все представленные здесь рассуждения могли бы стать основой для серьёзных аналитических статей (как выражаются некоторые из тех моих читателей, что не добавляют себя в число активных пользователей). Но теперь я могу и просто ими поделиться...
1) - Вы сознательно используете приёмы ономатопоэйи?
- Автомато-чего? Не знаю, о чём ты болтаешь, чувак...
Порой музыкальный обозреватель вдруг находит в иной песне обозреваемого музыканта пару строчек, которые начинают резонировать с его внутренними ассоциациями. И далее анализирует произведение, танцуя от этой почти наверняка фиктивной печки. Потому что увидел здесь тени Шекспира и Софокла, в то время, как автор песни мог либо творить в пьяном угаре, либо просто проснуться среди ночи, увидев что-то во сне, черкнуть на листке пару строк и пару аккордов, после чего отрубиться снова.
Ужас в том, что из такого подхода к снаряду рождается крайне уродливая практика анализа. Плоды её выглядят примерно так: "в этом произведении говорится о глобальных жизненных проблемах - разумеется, на специфическом языке рок-музыки" (читай: в этом произведении говорилось бы о глобальных жизненных проблемах, если бы его создатель не был наркоманом и притырком ставил бы перед собой такую цель).
Ни о чём глобальном там на самом деле, как правило, не говорится. В лучшем случае, это просто ещё один пинок под зад, который каждый, ощутивший себя пнутым, воспримет исходя из собственных испорченности и жопного чутья.
2) ...Когда Джордж Буш ещё сидел в Белом Доме, у меня была масса тем для политического трёпа. А когда Буш слился, то темы исчезли вместе с ним. Надо было писать песни о чём-то другом. Я чувствовал себя, как комик, у которого стащили его юморные тексты... (Ian Hunter)
Чрезмерно злободневная песня может устареть слишком быстро. В случае с некоторыми сочинениями эта ситуация меня просто ломает: классная мелодия, ломовой ритм, хуковый рифф... И всё это принесено в жертву бросовому тексту, который через пару лет после создания уже не зовёт на баррикады, а вызывает лишь чувство неловкости за сочинителя.
В то же время в любой злободневной ситуации есть частичка некой вечной темы. Надо только постараться её отыскать.
3) - Отслушал всю дискографию Mott The Hoople, и до сих пор не могу понять - что в них Боуи нашёл... (![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) blutang)
Давно подозреваю, что в любой стране есть по две более-менее параллельно развивающиеся поп-культуры: одна - вызывающая международный интерес, другая - для внутреннего употребления. Только пропорции разные. У нас, например, число поп-культурных актов, интересных за пределами страны, исчезающе мало. И, в общем-то, хрен бы с ним. Ибо стоит сперва внутренний рынок развлечений насытить (причём, желательно, чем-нибудь приличным), а уже потом на мировой замахиваться. В континентальной Европе, на Дальнем Востоке и в Латинской Америке граница (в случае с поп-музыкой) определяется языком, на котором исполняются песни - хотя в последние годы немецкий, испанский и даже японский языки смогли отвоевать себе некоторое количество места на поп-музыкальном рынке. Но всё равно очевидно, что какой-нибудь Puhdys - германский вариант Машины Времени с такой же 40-летней историй, и покорять заграничные города истошным воплем идиота, как это делают Rammstein, эти усатые деды никогда и не собирались.
А вот с англо-американской поп-музыкой в этом плане всё далеко не так просто. Хотя бы потому, что она довольно долгое время занимала 99% внимания публики на мировом рынке. Порой кажется, что всё, что происходит в англоязычном мире, достойно массового слушателя, а если нет - музыкант просто недостаточно известен, либо недостаточно хорош.
Однако это не так. Хотя бы потому, что в годы повальной моды на hair-metal у нас в стране неизменно обходили вниманием Def Leppard и Poison. Это сейчас их песни вовсю распевают кавер-группы на вечеринках типа "вспомним 80-е", причём большая часть исполнителей по молодости лет о данном периоде времени скорее просто знает, нежели реально помнит.
Да и вообще, есть масса имён, которые для наших меломанов - лишь строчки в рок-энциклопедиях. И я вообще сильно сомневаюсь, что за пределами англо-американского культурного пространства они по-настоящему кому-то интересны. Те же Mott The Hoople. Или Free, Bad Company, Black Crowes, Grand Funk, Blue Ousters Cult, Thin Lizzy ets. Англия и Америка носят их на руках - во всём остальном мире они известны лишь парой хитов. Причём добрая половина этого всего остального мира не может взять в толк, а почему это, собственно, хиты. Возможно, на родине распад Oasis и вызвал средней силы землетрясение - но кто, кроме заправских англофилов, интересовался теми хитами, что были у них после "Morning Glory"?
И в "узких кругах понимающих" нет единства. Один мой приятель и коллега уважает 10CC и в упор не понимает ELO. А я наоборот. Другой считает соул-блюзовые опыты Answer, Black Crowes и Free одинаково "напряжными". Я же с 1991 года ищу того, кто смог бы разделить мой кайф от "Jealous Again", но при этом решительно отказываюсь понимать, в чем состоит вклад в поп-культуру "All Right Now".
Быть может, с точки зрения англоязычного мира союз Queen и Пола Роджерса - штука совершенно естественная. Однако со стороны это воспринимается совершенно иначе.
Слушаю сейчас альбом Chickenfoot - группы, которой в "Classic Rock" посвящены три разворота (большая статья Пита Маковски и рецензия Мика Уолла). Плюс волны восторга по трём номерам до и после. "Oh Yeath" - отличный номер. Остальные песни забавны, но не более.
4) ...может, Kiss потому и не развивали в своём творчестве клиповое нарпавление, что визуально их стихия - более крупная форма, то есть полноценное, наполненное действием концертное шоу? (из моей переписки с камрадом idollisimo)
На самом деле есть несколько групп, у которых постановка клипов хромает на обе ноги, отдельные удачи крайне редко компилируются в сборники, зато едва ли ни каждый концерт засматривается до дыр во всех форматах? Помимо Kiss это навскидку Pink Floyd и Iron Maiden. Первые снимали клипы в первую очередь, как screenplays для показа на экранах над сценой, у вторых постановка и сюжет есть лишь в каждом десятом ролике, а хорошая постановка и хороший сюжет - и вовсе в двух-трёх клипах за всю карьеру. Зато о концертах ходят легенды. |
|
|
sleepy
- Да где?
- Да вот!
calm
crazy
102 (62.6%)
cynical
Вы бы легко выжили в пустыне или в диком дремучем лесу. Одиночество для вас не проблема, поскольку умный человек всегда при вас. Отсутствие благ цивилизации для вас легко компенсируется отсутствием дураков. Но вот чего вы не сможете выносить долго - это толпу. Так что запаситесь берушами и темными очками на всякий случай.